第六百八十五章 大拍卖
骆天在马尼拉度过了最后一晚,就登上了回国的飞机,一下飞机,不作任何停留,骆天打了一辆车就直接奔向了拍卖公司,这个时候,谢明刚好在开会,骆天就抱着宫灯和一对铃铛杯候在会议室外,何平伟和陈小影都看到了候在会议室外的骆天,给谢明做了一下提示。79免费阅
其实会议正是讨论召开骆天藏品拍卖会的事宜,见到骆天过来,谢明兴奋地起身,直接让骆天进了会议室,看到他手里的东西,又是一惊,看到外面的行李箱,更是傻了眼:“你从哪里回来的?”
会议室里大部分都是认识的人,骆天是公司股东,直接坐到了谢明的身边,他将宫灯放在会议桌上:“你们看这是什么?”
“这不是长信宫灯吗?”刘大川的反应最快,但他马上否认了自己的说法:“可是长信宫灯不应该在你的手上啊,难道这个是赝品?”
骆天得意地笑笑:“这是我从马尼拉带回来的,货真价实的宫灯,与长信宫灯相比,只是少了铭文而已,大家可以看看上面的铜锈,还有作工,这就是独特的地方,一具与长信宫灯如出一辙的宫灯!!”
会议室里嗡嗡作响,鉴定部门的人和谢明都围了过来,其它部门的人都让开位置,站在外围议论着,常年在拍卖公司上班的人虽然不算精通,但基本的知识都是明白了,长信宫灯从墓室中挖掘出来的时候可是大新闻来的。
刘大川和谢明表现得最为关切,他们知道这座宫灯如果是真的,这意味着什么,两人仔细研究着青铜器上的铜锈,还有宫女的雕工,刘大川叹道:“这是吉金啊!!”
汉代以前的文章中所称的“金”往往指的就是青铜,“吉金”则是精纯而美好的青铜。《墨子》一书在描述大禹铸九鼎时写到“使蜚廉采金于山川,而陶铸之于昆吾。”这里所说的“采金”就是指开采铜矿取得铸鼎所需的青铜。《诗经》中著名的《韩奕》一诗中,内有“革金厄”一句,句中的“金厄”指的就是青铜的轭(马具)。
前一段时间几部反映春秋、战国时期历史故事的电视剧中,有表现王赏赐给大臣多少多少金的场面,只见太监们手捧着托盘,盘子里面放着若干个金元宝。这大错特错!其实,当时王赏赐的并不是真正的金子,而是青铜。保利艺术博物馆的西周从簋,就可以清楚地告诉我们这一点。
中国古人为什么把青铜称作金呢?这应该与先秦时期人们对金这种贵金属的认识不充分,使用也不普遍有关,也应与当时青铜颇为贵重、中原地区铜矿资源很少有关。当时的铜矿主要分布在长江流域的江西、湖北、安徽等地,要获得大批铜料并不是件很容易的事。据研究,周王曾多次派大军征伐南方,抢夺铜料也是一项很重要的原因。
由于把青铜称作“金”,后来人们又将青铜礼器也称之为“金”,把青铜器上的铭文称作“金文”。以“金文”为主要研究对象的“金石学”,曾是中国古代一门很重要的学问。
这宫灯的材质为吉金就是说所用的青铜原料是前朝留下来的,“是古玩不错了。”谢明说道:“铜锈没有任何问题,可惜没有铭文,否则更有说服力了。”“谢总。”虽然平时都叫谢明谢哥,不过今天的场合不同,自然要看场合来办事了:“现在只是我们说恐怕说服力不够,我是希望宫灯可以和我的那些藏品一起参加拍卖会的,所以现在最快的方法是送到市文物局,接受成份检测,这样就更有说服力了。”
谢明拍案而起:“好主意,我现在就联系许大山!”
此事就这么说定了,等谢明打完电话回来,骆天又将一对成化斗彩的铃铛杯拿了出来,这又引来刘大川的惊叹:“骆天,你简直是神了,逗彩啊!”
“没错,是逗彩,也是我在马尼拉发现的。”骆天说道:“鉴定无误,我就要办理入库手续了。”
刘大川说道:“原本由你掌过眼的我们应该不有疑义,不过为了谨慎起见,我们还是要看一看的。”
“没有问题。”骆天痛快地说道。
成化斗彩是瓷器类中最珍贵的品种之一,从它的产生之日起,以后历朝历代就都有仿制,并不乏精品,尤以雍正期仿品为最。但无论如何也仿不出成化斗彩的韵味来。从技术角度上来讲它有如下几个方面的较果是达不到位的。
首先就是款识写不到位,即“大明成化年制”六字款。中国瓷器鉴定鼻祖程万里老前辈是这样总结“大明成化年制”真款识的特征的:“大字尖圆头非高,成字撇硬直捣腰,化字人匕平微头,制字一横少越刀,明日窄平年肥胖,成字三点头肩腰。”
这就是说写上一个大字后再在上面加上一横,看上去是一个天字,这就是成化款“大”字的写法,我们平常写大字肯定是上面出头较高,如果再加上一横就不像是天字了。另外,我们平时写大字的一捺肯定是像个扫帚或马刀形,说明落笔较重,而成化款的落笔较轻,像是削尖了的棍棒;“成”字的一撇既直又硬,不转弯的;
“化”字,平时我们写化字右边一般是写成“七”字,但是标准的成化的“化”字的那一撇是不出头的,为“人匕”之组合。顶部两笔齐平,谁也不高出谁,因此叫“人匕平微头”;“制”字下面衣字的那一横一般不越过利刀;“明”字日月上面齐平,较窄扁;“成”字最后一笔是一点,这一点写时是不规则的,有时点在头上,有时点在肩部,有时点在腰部,所以说“成字三点头肩腰”。
第二,斗彩过去又叫填彩,它是先勾线后填彩,即先将要画的图案勾勒出轮廓,再将各种颜色填画到应填的部位。这项工艺通常是两个或多个人来完成的。勾线是专门勾线的人,填彩是专门填彩的人。所以许多彩填的并不是那么标准,有的出了线,有的则未填到位,而且彩釉有明显的不匀称和堆积现象,这就是成化斗彩的特征。第三,还有那红彩的“姹紫红”。这“姹紫红”是后代始终也仿不到位的。
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其实会议正是讨论召开骆天藏品拍卖会的事宜,见到骆天过来,谢明兴奋地起身,直接让骆天进了会议室,看到他手里的东西,又是一惊,看到外面的行李箱,更是傻了眼:“你从哪里回来的?”
会议室里大部分都是认识的人,骆天是公司股东,直接坐到了谢明的身边,他将宫灯放在会议桌上:“你们看这是什么?”
“这不是长信宫灯吗?”刘大川的反应最快,但他马上否认了自己的说法:“可是长信宫灯不应该在你的手上啊,难道这个是赝品?”
骆天得意地笑笑:“这是我从马尼拉带回来的,货真价实的宫灯,与长信宫灯相比,只是少了铭文而已,大家可以看看上面的铜锈,还有作工,这就是独特的地方,一具与长信宫灯如出一辙的宫灯!!”
会议室里嗡嗡作响,鉴定部门的人和谢明都围了过来,其它部门的人都让开位置,站在外围议论着,常年在拍卖公司上班的人虽然不算精通,但基本的知识都是明白了,长信宫灯从墓室中挖掘出来的时候可是大新闻来的。
刘大川和谢明表现得最为关切,他们知道这座宫灯如果是真的,这意味着什么,两人仔细研究着青铜器上的铜锈,还有宫女的雕工,刘大川叹道:“这是吉金啊!!”
汉代以前的文章中所称的“金”往往指的就是青铜,“吉金”则是精纯而美好的青铜。《墨子》一书在描述大禹铸九鼎时写到“使蜚廉采金于山川,而陶铸之于昆吾。”这里所说的“采金”就是指开采铜矿取得铸鼎所需的青铜。《诗经》中著名的《韩奕》一诗中,内有“革金厄”一句,句中的“金厄”指的就是青铜的轭(马具)。
前一段时间几部反映春秋、战国时期历史故事的电视剧中,有表现王赏赐给大臣多少多少金的场面,只见太监们手捧着托盘,盘子里面放着若干个金元宝。这大错特错!其实,当时王赏赐的并不是真正的金子,而是青铜。保利艺术博物馆的西周从簋,就可以清楚地告诉我们这一点。
中国古人为什么把青铜称作金呢?这应该与先秦时期人们对金这种贵金属的认识不充分,使用也不普遍有关,也应与当时青铜颇为贵重、中原地区铜矿资源很少有关。当时的铜矿主要分布在长江流域的江西、湖北、安徽等地,要获得大批铜料并不是件很容易的事。据研究,周王曾多次派大军征伐南方,抢夺铜料也是一项很重要的原因。
由于把青铜称作“金”,后来人们又将青铜礼器也称之为“金”,把青铜器上的铭文称作“金文”。以“金文”为主要研究对象的“金石学”,曾是中国古代一门很重要的学问。
这宫灯的材质为吉金就是说所用的青铜原料是前朝留下来的,“是古玩不错了。”谢明说道:“铜锈没有任何问题,可惜没有铭文,否则更有说服力了。”“谢总。”虽然平时都叫谢明谢哥,不过今天的场合不同,自然要看场合来办事了:“现在只是我们说恐怕说服力不够,我是希望宫灯可以和我的那些藏品一起参加拍卖会的,所以现在最快的方法是送到市文物局,接受成份检测,这样就更有说服力了。”
谢明拍案而起:“好主意,我现在就联系许大山!”
此事就这么说定了,等谢明打完电话回来,骆天又将一对成化斗彩的铃铛杯拿了出来,这又引来刘大川的惊叹:“骆天,你简直是神了,逗彩啊!”
“没错,是逗彩,也是我在马尼拉发现的。”骆天说道:“鉴定无误,我就要办理入库手续了。”
刘大川说道:“原本由你掌过眼的我们应该不有疑义,不过为了谨慎起见,我们还是要看一看的。”
“没有问题。”骆天痛快地说道。
成化斗彩是瓷器类中最珍贵的品种之一,从它的产生之日起,以后历朝历代就都有仿制,并不乏精品,尤以雍正期仿品为最。但无论如何也仿不出成化斗彩的韵味来。从技术角度上来讲它有如下几个方面的较果是达不到位的。
首先就是款识写不到位,即“大明成化年制”六字款。中国瓷器鉴定鼻祖程万里老前辈是这样总结“大明成化年制”真款识的特征的:“大字尖圆头非高,成字撇硬直捣腰,化字人匕平微头,制字一横少越刀,明日窄平年肥胖,成字三点头肩腰。”
这就是说写上一个大字后再在上面加上一横,看上去是一个天字,这就是成化款“大”字的写法,我们平常写大字肯定是上面出头较高,如果再加上一横就不像是天字了。另外,我们平时写大字的一捺肯定是像个扫帚或马刀形,说明落笔较重,而成化款的落笔较轻,像是削尖了的棍棒;“成”字的一撇既直又硬,不转弯的;
“化”字,平时我们写化字右边一般是写成“七”字,但是标准的成化的“化”字的那一撇是不出头的,为“人匕”之组合。顶部两笔齐平,谁也不高出谁,因此叫“人匕平微头”;“制”字下面衣字的那一横一般不越过利刀;“明”字日月上面齐平,较窄扁;“成”字最后一笔是一点,这一点写时是不规则的,有时点在头上,有时点在肩部,有时点在腰部,所以说“成字三点头肩腰”。
第二,斗彩过去又叫填彩,它是先勾线后填彩,即先将要画的图案勾勒出轮廓,再将各种颜色填画到应填的部位。这项工艺通常是两个或多个人来完成的。勾线是专门勾线的人,填彩是专门填彩的人。所以许多彩填的并不是那么标准,有的出了线,有的则未填到位,而且彩釉有明显的不匀称和堆积现象,这就是成化斗彩的特征。第三,还有那红彩的“姹紫红”。这“姹紫红”是后代始终也仿不到位的。
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